Ura Thurman ja tarina pettämisestä

"VON SHTERNBERG oli MARLEN DIETRICH, Hitchcock - Ingrid Bergman, Andre Techine - Catherine Deneuve. Tämä on erityinen yhteys, josta olen ylpeä, ja ehkäpä jonakin päivänä puhutaan minusta ja Mindistä niin paljon kuin he sanovat muista [luovista ammattiliitoista], ”väitti Quentin Tarantino haastattelussa vuodelle 2004, joka oli ajoitettu Kill Billin toisen osan ensi-iltaan. ".

Julkisesti hän ja Uma Thurman näyttivät todella klassisesta duetista "muse ja taiteilija" - myös siksi, että he kuvasivat sanan "vastakohdat houkuttelevat". Hän on ilmeikäs, meluisa ja kova luoja, jota on vaikea sulkea. Hän on Lauren Bacall hänen aikakaudestaan, ei liian puhuttava, näyttelijä-arvoitukseltaan aristokratian kosketus, joka välttää julkisuutta (tämä ei ole täysin kuvitettu kuva: Thurmanilla on jalostaan ​​perintö, joka on perinyt äidiltään, malli, joka oli edelleen saksan etuliitteen "tausta" sukunimessä .

"Asia on, että tämä yhteys on juuri siellä, enkä halua selittää joitakin asioita sanoin", Quentin kehitti teeman. Ja todellakin hän oli yksi harvoista, jotka tutkivat julkisivun taakse ja pystyivät siirtämään näytölle Thurmanin haurauden ja epävarmuuden, sen sisäisen jännityksen ja vihan - vihan kuilun. Se, mitä hän ei arvannut eikä yksinkertaisesti halunnut miettiä, oli, että tämä viha suunnattiin sekä itselleen että hänen lähimmälle liittolaiselleen Harvey Weinsteinin henkilölle. Kaunis, mutta väistämättä myrkyllinen myytti museosta ja luojasta kesti vielä neljätoista vuotta, kunnes se oli pölyä.

Ero julkisivun ja väärän puolen välillä Thurmanin tapauksessa on yleensä hyvin kaunopuheinen. Pinnalla, lapsuus hyvin hoidetussa perheessä, buddhalaista kasvatusta saatiin intialaiseen ja Tiibetiin erikoistuneesta kulturologista Robert Thurmanista ja äidiltään "vihreästä käytävästä" muotimaailmaan (Uman mallin uran alkaessa 15-vuotiaana ja seitsemäntoista hän oli Britannian Vogue-kansi). Syvällisesti - epävarmuus omasta ulkonäköstään, joka tehtiin lapsuudesta, josta myös Thurmanin on kuunneltava myös tänään: hänen kuvauksensa maallisissa sarakkeissa sisälsivät välttämättä epäilyttävän epiteetin "kireä" ("karu", "suhteettoman" ohut suhteessa hänen korkeuteensa ") ja melkein kaikki näyttelijän elämäkerrat muistuttavat, miten lapsuudessa hän pilkasi nenästä ja isoista jaloista, ja hänen ystävänsä tarjosi rinoplastiansa - Uma oli sitten kymmenen vuotta vanha.

Haastattelijan viattomaan kysymykseen: "Tähdit elokuvassa" Be Spoke "- ja miten pidät rauhassa?" Thurman vastasi rehellisesti: "En ole. En yllä rauhaa!

Mikään tästä ei ole edistänyt buddhalaisen asumisen ylläpitämistä. Thurmanin lapsivuosina kehittämä dysmorfofobia iski jälleen 90-luvun lopulla, kun tyttärensä syntymän jälkeen hän alkoi tuntea olevansa "epämiellyttävä". Jatkuvat viittaukset "planeetan kuumimpiin naisiin" -luokituksiin näyttävät tehneen vieläkin enemmän haittaa itsetuntoon, mikä yliarvioi jo ennestään ylivoimaisen odotusten tason. Muistakaa tämä jo seuraavalla vuosikymmenellä, Thurman haastattelijan viattomaan kysymykseen: "Tähdit elokuvassa" Be Spoke "- ja miten sinä ylläpidät rauhaa?" rehellisesti vastasi: "En ole. En pidä rauhassa! Kärin perseestä kaikkialla! ... Epävarmuus ei koskaan mene, juuri vuosien kuluttua alatte ymmärtää sitä helpommin, Zenin tavoin."

Samanlainen tilanne uran Thurman kanssa. Hänen kadehdittavan listansa kanssa, jonka kanssa näyttelijä onnistui työskentelemään (aikajärjestyksessä: Gilliamista von Trieriin), hän oli kroonisesti epäonninen rooleilla ja elokuvilla, jotka voisivat todella paljastaa hänet. Miinus kolme teosta Tarantinosta, harvinainen onnea - "vaarallisista yhteyshenkilöistä", jossa 18-vuotias Uma ei menetä Glenn Closein ja John Malkovichin taustalla, "hysteeriseen sokeuteen", josta Thurman sai Emmyn palkinnon - kaupalliset epäonnistumiset ja katastrofaaliset virheet valu. Huonon onnen huippu ("Batman ja Robin" ja "The Avengers", johon Thurman oli merkitty "Golden Raspberry" -merkinnällä), samanaikaisesti tapahtui henkilökohtaisen kriisin kanssa, ja näyttelijä ei päässyt siitä irti. "Otan tämän filosofisesti: jos haluat olla kuuluisa - valmistaudu maksamaan laskusi", Uma sanoi kommentoimalla tuskallista, tabloidista repeytyä avioeroa Itan Hawkeltä. "On ilmeistä, että tämä on minun kohtaloni: pahimmat hetket ovat päällekkäisiä."

Thurmanin kolmenkymmenen vuoden uran vähentäminen vain yhteistyössä Tarantinon kanssa olisi suuri liioittelu, mutta yleensä ymmärretään, mistä hänen mielipidettään hänestä "yhden johtajan näyttelijänä" tuli. Tarantino, jolla oli elokuvallinen jalka-fetissi, ei varmasti sekoittanut Thurmanin jalkakokoa (näyttelijä ja ohjaaja vitsaili, että he olisivat voineet tehdä erillisen elokuvan lähikuvistaan). Hän ei edes yrittänyt tehdä brittiläistä retro-vakoilua Diana Riggin kuvioista. Morsian, Mamba, Beatrix Kiddo, äiti - "Kill Bill" ei ole yksi, vaan useita rooleja, jotka on henkilökohtaisesti kirjoitettu mielen alle, ja jokainen hahmo on resonoinut hänen henkilökohtaisen kokemuksensa kanssa. Jackpotilla oli kuitenkin myös hinta - ja Thurman ei ollut valmis maksamaan sitä.

Uudessa haastattelussa New York Timesin kanssa Thurman kertoo, kuinka Tarantino-saagan toisen osan kuvaamisen aikana näyttelijän mielenosoituksista huolimatta hän suostutti häntä pääsemään vaihtovelkakirjalaitteeseen ja antoi tehtävän puristaa nopeuden 64 km / h ulos autosta ("Muuten hiukset kehyksessä eivät lennä ja täytyy ottaa uudelleen "). Ei ole vieläkään täysin selvää, mitä oikein tapahtui. Uman mukaan auto oli viallinen, kuten joku miehistön jäsen viittasi. Paluuhaastattelussa Tarantino sanoo, että tien pieni S-muotoinen mutka, jota hän ei huomannut, oli syyllinen - ja hän oli, että Thurman toi auton: "Tulin hänen tykönsä, keilannut ilolla ja sanoi, että ei olisi mitään ongelmia. Uma vastasi ... "Okei." Koska hän uskoi minuun, luotti minuun, kerroin hänelle, että tie oli suora, ettei vaaraa ole. Ja se ei ollut niin.

Virhe oli kallista. Onnettomuudessa tapahtuneista fyysisistä vammoista näyttelijä ei voi toipua. Vielä vaikeampaa oli ymmärtää, että läheinen henkilö, jolla ei ole erityistarpeita, vain johtajan jännityksestä ja fanaattisesta todellisuudesta, lähetti hänet riskämään hänen elämäänsä.

Tarantinon joukko pudisti kasvojaan (kuten Michael Madsenin hahmo) ja kuristi häntä ketjuilla taisteluaiheessa japanilaisen tappajakouluikäisen kanssa

Thurmanilla oli noin viisitoista vuotta aikaa saada laukausta ja varmistaa, että onnettomuus ei tapahtunut hänen omalla syyllä: "Oma henkilökohtainen etsiväni Nancy Drewin tyyliin." Näiden vuosien aikana Weinstein Companyn edustajat joko kieltäytyivät antamasta videokuvaa hänelle tai sanoivat tekevänsä sen heti, kun näyttelijä on allekirjoittanut asiakirjan kaikkien väitteiden hylkäämisestä. Uma, aivan kuten Black Mamba kutsuu vihollisiaan nimellä: "Lawrence Bender, E. Bennet Walsh ja kummallinen Harvey Weinstein ovat henkilökohtaisesti vastuussa [yrittäessään piilottaa totuuden]. He valehtelivat, tuhosivat todisteita ja valehtelivat edelleen siitä, mikä aiheutti minulle korjaamattoman ja yritti sitten piilottaa tämän tosiasian ”(Weinstein Company kiistää Thurmanin syytteet).

"Mitä todella onnistuin lopettamaan tämän onnettomuuden aikana, oli halpa ammuttu. Siihen mennessä olin läpäissyt monia helvetin ympyröitä. Uskon todella, että uhraten itseni yleisen edun puolesta ja kaiken, mitä suostuin osallistumaan, mitä Annoin sen tapahtua, minulle se oli kuin kiihkeä taistelu mutassa vihaisen vanhemman veljen kanssa, - sanoo Thurman, muistuttamalla, kuinka Tarantino setillä pudisti kasvojaan (kuten Michael Madsenin hahmo) ja tukkii hänet ketjuilla taistelutilanteessa japanilaisen tappajakouluikäisen kanssa - Mutta näissä tapauksissa ainakin viimeinen sana oli monille th. " Onnettomuuden tarinassa viimeinen sana vie viisitoista vuotta ja - huolimatta siitä, että päällikkö löysi ja luovutti näyttelijän kauhistuttavan episodin laukausta - se oli sen arvoinen luottamus, jota ei todennäköisesti koskaan täysin palauteta.

Hollywoodissa avautuneessa häirinnän vastaisessa kampanjassa jotkut kommentoijat näkivät uhrin "luojan ja museon" mallista, jota ilman heidän mielestään "monia suuria elokuvia ei olisi tapahtunut". Thurmanin ja Tarantinon esimerkki osoittaa, mikä on väärin tässä mallissa: käytännössä museo ei ole tasa-arvoinen kumppani, vaan instrumenttijärjestelmän instrumentti ja panttivanki, joka voi tuoda vanhanaikaisen "romantismin" tuuleen.

kuvat:Miramax