Ihanteellinen pari: Miten huumeet ja popkulttuuri liittyvät

Huhtikuussa 21-vuotias räppäri Lil Xan julkaisi debyyttialbumin "Total Xanarchy", joka tuli Billboard 200 -luokitukseen ja sisälsi muusikon 10 parhaan tulokkaan joukkoon. Kuka olisi uskonut, että kaveri, joka otti lyhennelmän rauhoittavan aineen nimestä salanimeksi, olisi jotain muuta kuin meme. Lil Xanin vapauttaminen tuli menestyksekkääksi, mutta nyt on vaikea arvioida, miksi räppäri rakastui enemmän - musiikkia tai rauhoittavien aineiden rakkautta. Hän onnistui hylkäämään jälkimmäisen sen jälkeen, kun muusikko Lil Peep oli kuollut - hänellä oli yliannostus voimakkaasta opioidi fentanyylistä ja rauhoittavasta alfatsolaamista. Ymmärrämme, mikä aiheutti muoti muotille, miten se kuului popkulttuurista ja miksi huumeiden propagandaa ei ole.

ei suositella alle 18-vuotiaille lukijoille

Heroiini ja klubi 27

Tiedetään, että heroiinin suosio Yhdysvalloissa lisääntyi merkittävästi toisen maailmansodan ja Vietnamin sodan jälkeen, mutta kiellon aikakausi (joka alkoi vuonna 1920 ja kestää kolmetoista vuotta) muokasi sitä pop-kulttuurinäkökohtana. Kannabis, kokaiini ja tietysti heroiini olivat hyvin suosittuja maanalaisissa baareissa. Samalla tuli jazzin kukoistus. Hän pelasi bordeleissä ja maanalaisissa klubeissa New Orleansissa, Chicagossa ja New York Harlemissa - omistajat ja henkilökunta liittyivät usein järjestäytyneeseen rikollisuuteen tai täyttivät huumekaupan, ja muusikot tulivat heidän vakituisiksi asiakkaiksi.

Brittiläinen kulturologi Andrew Blake kertoo artikkelissaan "Huumeet ja suosittu kulttuuri modernisuudessa", että musiikkipiireissä oli samankaltainen Faustin myytti: ikään kuin Robert Johnson, legendaarinen bluesman, tapasi paholaisen hiljaisella risteyksellä Mississippissä, myi sielunsa ja pelasi siksi mikä parasta (muuten Johnsonia pidetään Club 27: n ensimmäisenä jäsenenä), jotka ovat 27-vuotiaana kuolleita muusikoita. Toinen legendaarinen hahmo oli jazzsaksofonisti Charlie Parker - ainutlaatuisen taitonsa lisäksi hän oli tunnettu myös raskaasta heroiiniriippuvuudesta.

Legendat heroiinin ihmeellisistä vaikutuksista luovuuteen menivät kauas Yhdysvaltojen ulkopuolelle - Blaken mukaan brittiläiset valkoiset muusikot käyttivät heroiinia, toivoen kiinni loistavista afrikkalaisamerikkalaisista. He romanttivat kuolemaa: tämän koordinaattien järjestelmän suorittaja näytti maksavan huumeiden väärinkäytöstä ja varhaisesta elämästä.

Blake uskoo, että salaisen seuran esteettinen ideaalisointi ja siellä puhuneiden afrikkalaisamerikkalaisten elämäntapa vaikuttivat osittain heroiiniin. Valkoiset beatniksit olivat hänen mukaansa riippuvaisia ​​heroiinista, mukaan lukien heidän kiinnostuksensa jazziin ja mustiin jazzmeihin. Myös amerikkalainen julkaisija ja kirjailija Norman Mailer puhuu mustan kulttuurin jäljitelmästä: uusi valkoinen amerikkalainen ei-konformismin tunteesta kopioi afrikkilaisamerikkalaisen tapoja ja elämäntapoja vaarallisilta alueilta, sabotoimalla perinteisiä sääntöjä ja yrittäen saada yhä enemmän kiellettyjä nautintoja.

William Burroughsin romaani "Junk" kirjaa heroiinin leviämisen afrikkalais-amerikkalaisista alueista bohemian valkoisen nuoren elämään, jossa kuvataan yksityiskohtaisesti kokeita opioidien käytöstä. Samalla heroiini on vain yksi niistä huumeista, joissa kiinnostus suuresta energiasta ja uteliaisuudesta tunnetuista beatnikeistä oli kiinnostunut. Niitä tuki melko virkistävä amfetamiini eikä päihtyviä opioideja.

Heroiini pysyi kirkkauden säveltäjänä psykedeelisten aistimusten ilmaantumiseen asti ja palasi 70-90-luvulla eri kapasiteetilla - dramaattisen finaalin ja "viimeisen rajan" symbolina. Tällä hetkellä heroiini luokiteltiin lopulta luokkaksi huumeita, joita ei käytetä viihteeseen. Pop-kulttuuri - pelottavasta nauhasta "Olemme lapsia eläintarhasta (minä olen Christina)", jossa David Bowie kutsuttiin ihastuttavaan elokuvaan "On the needle" ja Hubert Selbyn kirjassa "The Last Turn on Brooklyn" - tutkittiin heroiinia traagisena riippuvuutena ja Vaikuttaa siltä, ​​että opioidit lopetettiin.

Opioidien paluu

Viime vuosina Yhdysvallat ja Kanada kohtasivat uuden opioiditaudin, ei nuorten muotia tai köyhien alueiden ihmisiä, mutta varakkaiden keski-ikäisten amerikkalaisten joukossa. Tilastojen mukaan jälkimmäinen kuolee yliannostuksista useammin kuin minkä tahansa muun sosiaalisen ryhmän jäsenet. Opioidien epidemia on seurausta kivunlievityksen noususta 90-luvulla: lääkealan yritykset mainostivat opioideja kaikenlaisen kivun poistamiseksi, väittäen, että lääkkeet eivät ole vaarallisia eivätkä aiheuta riippuvuutta (sen jälkeen asiakkaat ovat täyttäneet apteekkareita oikeusjuttuilla).

Opioidit ovat palanneet popkulttuuriin, nyt apteekkien nimien muodossa - on syytä muistuttaa, kuinka tohtori House rakastaa heitä? Migos, Future, SchoolBoy Q ja Eminem rapperit mainitsevat usein opioidikipulääkkeet oksikodonilla. Kodeiinisiirappi on myös suosittu - siitä kerrotaan Young Thug, Gucci Mane ja Lil Wayne. Yhdysvalloissa sitä kutsutaan tyylikäs "Lean", "violetti" tai yksinkertaisesti "siirappi" (samanaikaisesti kodeiinin yskäsiirappia oli helppo ostaa Venäjällä, joka tietysti käytti monia).

On selvää, että popkulttuuri reagoi vain opioidien epidemiaan eikä provosoi sitä. Tässä mielessä Lil Peepin yliannostus on suuntaa-antava: vaikka rapper puhui sosiaalisissa verkostoissa sosiaalisesti hyväksyttävän rauhoittimen rakkaudesta, melkein kukaan ei tiennyt hänen riippuvuudestaan ​​myrkyllisestä fentanyylistä.

Happokivi

USA: n ja Länsi-Euroopan 60-luvulla tuli ainutlaatuinen aika vasemmanpuoleisen aktiviteetin kukoistamiseksi: nuoret vastustivat konservatiivisuutta, kasvattivat feminismiä, ekologiaa, pacifismia ja seksuaalista vapautumista kilpeen. 60-luvulla LSD: n suosio oli uuden yhteiskunnan unelman taustalla.

Toisin kuin opioidit, LSD syntetisoitiin suhteellisen myöhään - vuonna 1938 - ja 60-luvun puoliväliin saakka ainetta käytettiin joko suljetuissa kokeissa (lääke testattiin aktiivisesti FBI: ssä) tai yksityisessä käytännössä: uusi lääke oli suosittu kalliiden psykoterapeuttien ja Hollywood-boheemien keskuudessa. Pian LSD: stä tuli valtavirta - harrastajien ponnistelut, jotka pitivät velvollisuutensa tuoda aineeseen mahdollisimman monta ihmistä.

Harvardin työntekijät Timothy Leary ja Richard Alpert testasivat LSD: tä opiskelijoiden vapaaehtoisilla (heidän kokeilunsa todettiin myöhemmin laittomiksi). Ken Kesey, tunnetun romaanin "One Flew Over the Cuco's Nest" tekijä, joka vaikutti erikoispalvelujen kokeista, järjesti Merry Prankstersin yhteisön ystävien kanssa, jotka suorittivat kuuluisat "happokokeet" ja jakoivat LSD: n kaikille. Liikkeen tärkeimpien kannattajien suunnitelman mukaan LSD olisi mieluiten pitänyt olla täysin ilmainen: Ikuisen rakkauden veljeskunta, joka oli hippin alkupuolella, haaveili huumausaineiden tuotannon vauhdittamisesta niin, että se poistuisi kokonaan.

LSD: stä on tullut olennainen osa 60-luvun nuorten poliittista ohjelmaa ja muutti myös musiikin ja kulttuurin käsitystä yleisesti. Happo-rockin ensimmäiset edustajat (Grateful Dead, The Doors ja Pink Floyd johtuvat yleensä siitä - niiden esityksiä verrattiin happamat matkat) tarjosivat kuuntelijoilleen aivan uuden kokemuksen: jotta he ymmärtäisivät ja tuntisivat musiikkinsa loppuun asti, se ei vain pelannut kuulokkeita mutta myös muuttaa mielen.

MDMA ja EDM

Lähestymistapa, jossa musiikki on erottamaton huumekokemuksesta, ihanteellisesti kehitetty raves-kulttuuriin. Jos happokiviä voitaisiin vielä kuulla kotona, happo talo ilmestyi 80-luvun lopulla ja oli poikkeuksellisen suuri juhla MDMA: n kanssa. Jopa sen tempo puhuu siitä: jos aikaisemmin musiikin vakionopeus oli 60 lyöntiä minuutissa - tavallinen syke, sitten hapon talon kynnyksellä se kaksinkertaistui. Musiikkikriitikko Simon Reynolds kirjoitti kirjassaan Ecstasy Generation: Tekniikan ja Rave-kulttuurin maailmassa, että tanssimusiikki alkoi pian lisätä tietoisesti MDMA: n vaikutusta.

80-luvun lopulla aine esiintyi puolueilla: Ivy League -yliopistojen tutkijat (entinen samanhenkinen Timothy Leary) tarjosivat kävijöilleen kokeilemaan MDMAa kokaiinin sijaan - he ajattelivat, että aine oli turvallisempi ja varmasti halvempi. Acid House ja MDMA sopivat hyvin toisiinsa, että vuosia 1988-1989 kutsuttiin "rakkauden toiseksi kesäksi". Kesä lopulta kuitenkin vanhentui 90-luvun puolivälissä. Brit-pop tuli korvaamaan hapan talon ja Ecstasy korvasi alkoholin.

Toinen suuri MDMA-suosion aalto tapahtui vuoden 2010 alussa elektronisen musiikin nousun aikana. Ekstaasi näytti muuttavan yleisöä: jos ennen sitä oli leikkisästi nimeltään "Garry" (Yhdistyneessä kuningaskunnassa) tai "Adam" (Dallaksen gayklubeissa), ekstaasi tuli uuteen vuosituhannen tytön nimen "Molly" alle. Vuonna 2012 Kanye West, Miley Cyrus, Nicky Minaj ja Rick Ross puhuivat hänestä. Muuten, viimeksi mainitun piti pyytää anteeksi linjaa sukupuolesta ilman suostumusta ekstaasin aikana: ”Lisäsin Mollyn hänen samppanjaansa, hän ei tiennyt siitä. Hän otti kotiinsa ja seksi hänen kanssaan, hän ei tiennyt siitä”. Madonna, joka tuli väkijoukkoon Ultra Music Festivalilla - 2012, kysyi: "Kuka näki Mollyn tänään?"

MDMA liittyy popkulttuuriin enemmän kuin muut lääkkeet, ja sen suosioaikataulu yhtyi lähes puolueiden musiikillisiin suuntauksiin ja formaatteihin. Silti huume vain katalysoi ihmisten toiveen päästä yhteen suuriin puolueisiin.

Crack ja kokaiini

"Benzedrine (amfetamiinin kauppanimi, jota ei enää ole. - Noin ed.) - Se auttaa minua pitämään saniteettini tänään. Ehkä hän saa minut liian itseluottamukseksi, mutta se auttaa myös, ”sanoi James Bond Lunar Racerissa sekoittamalla ainetta samppanjaansa. Ideologisesti stimulantit ovat vastakkaisella puolella LSD: stä ja ekstaasista: jos hallusinogeenit ja eiphoretikot ehdottivat" valaistumista "ja" rakkaus ", sitten stimulaattoreita käytettiin esimerkiksi armeijassa parempaan johtavuuteen ja tehokkuuteen.

70-luvulla ja 80-luvulla Yhdysvallat saavutti kokaiinin suosion, joka on ironisesti nimeltään ”rikkaiden” amfetamiini (vaikka kokaiinilla on paljon voimakkaampi vaikutus emotionaaliseen tilaan). Koska Kolumbian huumemies Pablo Escobar takavarikoi amerikkalaisen huumemarkkinoiden, kokaiinin kysyntä lisääntyi yhä enemmän julkkisten ja yksinkertaisesti rikkaiden ihmisten keskuudessa. ”Koksi on niin kallista, että Hollywood-tähdet muuttuvat Scroogey McDuckiksi, kun se tulee ostamaan”, sanoi Hollywoodin tiedottaja Michael Maslansky vuonna 1978. Ja haastattelussa New York Timesin kanssa vuonna 1982 psykofarmakologi Ronald Siegel, joka työskenteli yhdessä Hollywood-rehabissa, totesi, että julkkikset ovat valmiita käyttämään miljoona dollaria vuodessa kokaiiniin. Kokaiinia pidetään edelleen huumeena julkkiksille: sitä käyttivät myös 70-luvun pornotähdet Paul Thomas Andersonin Boogie-yötä ja nuoria nuoria Hollywoodista David Cronenbergin tähtikortissa. Viittaus populaarimusiikin huumeeseen ei ole sen arvoinen ja yritä laskea.

Kokaiinia käytettiin myös pörsseissä: yksi ulkomaisista kauppiaista liittyi suosikkiinsa kykyyn vaihtaa nukkua huumeella, ja dramaattisia tarinoita valkoisen jauheen kauppiaiden harrastuksesta ovat edelleen erittäin suosittuja yrityspainon lukijoiden keskuudessa. Kokaiinin yhteys yuppie-kulttuuriin ja suuriin rahoihin heijastuu perusteellisesti pop-kulttuuriin. Äskettäisestä "Wall of Wall Streetistä" (siitä, kun John Hill vietiin sairaalaan keuhkoputkentulehduksen vuoksi, koska hän nuhteli liikaa murskattua D-vitamiinia - väärennettyä kokaiinia) ja "amerikkalaisen psykopaatin" (muun muassa pääkirjoittaja toimii Wall Streetillä) ja rakastaa kokaiinia) Ted Demmen Scarfaceille ja kokaiinille. Huumeet lähettivät onnistuneen elämäntavan niille, jotka istuivat Manhattanin toimistossa, ja niille, jotka yrittivät käydä rahaa huumekaupassa.

"Kokaiinin suosio saavutti huippunsa vuoteen 1985 mennessä. Sitten se vain laski, myös crack-kokaiinin epidemian takia. Lääkkeen sosiaalinen asema riippuu siitä, kuka sitä käyttää. Siitä lähtien kokaiinilla istuminen merkitsi sitä, että et ole hedge-rahastojen hoitaja ja halpoja juttuja ”, uskoo Mark Clayman, yksi Yhdysvaltain huumepolitiikan huippuosaajista. Tilastojen mukaan 80-luvun puolivälissä yksi amerikkalaisten koulujen seitsemästä tutkinnon suorittaneesta kokaiinista oli vuoteen 2009 mennessä laskenut yhteen kahdestakymmenestä.

Halkeamien syntyminen - soodan kiteinen muoto, joka oli sekoitettu soodaan, joka oli useita kertoja halvempi kuin ylellinen alkuperäinen, johti kokaiinin korkeaan hintaan ja suosioon. Halkeamien myynti ja huumekauppiaan asema samaan aikaan liittyivät köyhien alueiden maahanmuuttajiin, joilla oli mahdollisuus ansaita ja vapauttaa. Huumeiden myynnissä tapa saavuttaa menestys lukee esimerkiksi Pusha T: n kappaleessa "Clipse-Grinfdin" (aluksi hän rikastuu myymällä halkeamia, ja sitten hän myöntää, että kokaiini on välttämätön vaurauden kumppani), ja Fetty Wap "Trap Queen" kertoo kun hän ja hänen tyttöystävänsä valmistavat halkeamia myyntiin. Jos halutaan myydä halkeamia tässä koordinaatistossa, sen on läpäistävä pohjasta, ja kokaiini symboloi korkeinta menestyskohtaa sekä timantteja, autoja ja kalliita vaatteita.

Huumeet menestykseen

Jos crack-epidemia on vaikuttanut enemmän Yhdysvaltojen köyhiin alueisiin, niin psykostimulaattorit, kuten uusi opioidiaalto, ovat velkaa kasvavasta suosioistaan ​​siisteissä lääketieteellisissä toimistoissa. Vuodesta 2003 vuoteen 2011 Yhdysvalloissa lisääntyi 43 prosenttia ennaltaehkäisevää hyperaktiivisuutta sairastavien lasten määrä (ADHD), ja vuonna 2015 ADHD: lle määrätty paikallinen psykostimulanttiteollisuus oli arviolta 13 miljardia dollaria. Ennusteiden mukaan vuoteen 2020 mennessä se voi kasvaa 17 miljardiin.

Reseptilääketieteelliset psykostimulaattorit vaikuttavat eri tavalla ADHD: n kanssa tai ilman sitä. Jos niitä yksinkertaistetaan, ne auttavat rauhoittumaan, vaikuttavat toisiinsa ja tekevät niistä huomattavasti toimivampia. Tämäntyyppiset lääkkeet ovat korvanneet amfetamiinia ja niistä on tullut täysi osa ylituottavuuden kulttuuria. Reseptilääketieteellisten psykostimulaattoreiden uskotaan olevan erittäin suosittuja vuosituhannen keskuudessa (niitä kutsutaan joskus ironisesti "adderol-sukupolvelle" - amfetamiinisuolojen seoksesta).

Toisin kuin LSD, jota käyttävät 60-luvun opiskelijat, tai MDMA, joka on luotu puolueille, psykostimulantit eivät olleet tarkoitus olla hauskoja. Niitä pidettiin keinoina onnistuneelle työlle tai opiskelulle. Reseptilääkkeillä psykostimulaattoreilla ei ole lainkaan rap-lauluja, mutta niissä on linkkejä monissa TV-ohjelmissa - "Griffin", jossa yksi sankareista Brian käyttää psykostimulanttia kirjoittamaan romaanin kirjailija George Martinille, South Parkiin, jossa Lasten reseptilääkkeiden ongelma nousee ja tietysti Silicon Valley -sarjassa, jossa päähenkilö Richard yrittää ostaa psykostimulaattorin koululaisilta kadulla. Itse asiassa "adderolin sukupolvi" keksittiin uudelleen huumausaineiden merkityksen: kuuluisat kokeet LSD: n mikrolähetyksellä Silicon Valleyssä eivät selvästikään toteutettu kapitalismin torjumiseksi, vaan sen nimissä.

Red Devil

”Syö hänet, koska olet kuullut hänestä laulussa”, sanoo räppäri Isaiah Rashed, viitaten rauhoittaviin aineisiin, riippuvuuteen, josta hän tuskin voitti itsensä ja liittyi vastustajiin. Alpratsolaamin epidemiassa on tapana syyttää surullisia rappereita, mutta sen suosio on paljon monimutkaisempi ilmiö kuin uuden surullisen albumin, Princess Nokian, seuraukset.

Sedatiivisia reseptilääkkeitä määrättiin pitkään naisille - näin muodostui masentuneen kotiäidän kuva, joka tarvitsee jatkuvasti lääketieteellistä apua. "Kulttuurissa oli niin kutsuttu depressiivinen rooli, se tuki ajatusta miesten ja naisten välisestä erosta", sanoi psykiatri ja kirjoittaja "Miten kaikki ovat olleet masentuneita". Tasa-arvoisilla oireilla ja analyyseillä miehillä naiset diagnosoivat edelleen kaksi kertaa todennäköisemmin masennusta ja määräävät lääkkeitä.

Ensinnäkin naiset määriteltiin morfiinilla (ja naiset olivat ensimmäisiä, jotka olivat riippuvaisia ​​reseptilääkkeistä), sitten barbituraatit. 50-luvulla ilmestyi "pienen äidin avustajia" - rauhoittavia aineita - ja lopulta masennuslääkkeitä. Jälkimmäiset ovat tulleet niin suosittuja, että vuoden 2013 mukaan 25% amerikkalaisista 40–50-vuotiaista käyttää serotoniinin takaisinoton estäjiä. Yleensä elokuvan "Prozac Nation" nimi ei ole tällainen metafora.

Sukupuolirajat ovat alkaneet häipyä ajan myötä, mutta masennuslääkkeiden ja rauhoittavien aineiden kulutus kasvaa vain: nyt ne ovat suosittuja paitsi reseptilääkkeinä myös tableteina, joita he ostavat darknetillä tai katukauppiailta. Heillä on huomattavia etuja samoihin masennuslääkkeisiin nähden: ne toimivat välittömästi, eivät vähennä libidoa, niitä ei tarvitse käyttää säännöllisesti. Samalla bentsodiatsepiinien sietokyky syntyy hyvin nopeasti, joten niiden käyttö voi johtaa annoksen pysyvään lisääntymiseen ja harvoin yliannostukseen.

Yhdistyneessä kuningaskunnassa on paljon puhetta rauhoitusten epidemiasta, jossa näitä lääkkeitä käytetään harvoin lääketieteellisessä käytännössä, mutta 22% darknet-tablettien myynnistä on Yhdistyneessä kuningaskunnassa. Osa myydyistä lääkkeistä tuotetaan maan alla: esimerkiksi Red Devil ilmestyi - tabletti, joka sisältää kaksi ja puoli kertaa enemmän alpatsolaamia kuin tavanomaisen laillisen lääkkeen baari.

Rauhoittimen suosio, jonka kunniaksi Lil Xan kutsui itseään, vaikutti reseptilääkkeiden noususta, nuorten masennusolosuhteiden yleisyydestä ja elämän yleisestä lääketieteellisestä hoidosta. Распространение сильнодействующих транквилизаторов к тому же логичное следствие и обратная сторона недавнего распространения психостимуляторов. Почему именно этот препарат стал знаковым для современной поп-культуры? Она всего лишь отражает мироустройство, в котором одиночества больше, чем коллективного действия. Чтобы послушать музыку наедине с собой, эйфоретики не нужны.

kuvat: Getty Images (2), Wikimedia Commons (1, 2), Channel Four Films, New Line Cinema, Universal Pictures, LIL XAN/Facebook