Brändin tarina

VALOISSA ON VAIN KAIKKIettä me rakastamme ja - kaikki heidän ylä- ja alamäkiä. Me metsästämme niiden tavaraa, valmiita ostamaan kaikki junan myynnistä ja odotamme innolla uusia kokoelmia. On aika selvittää, mikä on niiden houkuttelevuuden ilmiö. Emme puhu tällä viikolla vain brittiläisestä brittiläisestä korutuotteesta Judy Blame, vaan koko sen jälkeisestä aikakaudesta.

Tietoja Judy Blame ei ole kirjoitettu lainkaan venäläisessä lehdistössä, eikä hänen korujaan Moskovassa vielä löydy. Samaan aikaan länsimaissa tämän suunnittelijan nimi liittyy koko 80-luvun aikakauteen, josta on tullut apu nykyaikaisen vastakulttuurin muodostamiseen riippumattomien aikakauslehtien ja postimerkkien avulla. Judy Bleim on brittiläinen legenda. Hän, kuten monen aikakauden edustajansa, osallistui kaikkeen kerralla: hän oli suunnittelija, lehden taiteellinen johtaja, videohallinto ja tietysti stylisti. Ensinnäkin Judy tunnetaan massiivisista koruistaan, jotka muistuttavat hulluista käsityöläisistä, jotka hän rakensi hämärästi eri materiaaleista, joita löytyi viereisestä roskakorista tai Thamesin pohjalta: napit, leikkeet, kolikot, ketjut, samppanja-tulpat, höyhenet , napit, metallikorkit soodasta, partaterät, pilli ja nastat. Judyn käsinkirjoitus on, että kakofoniasta, anarkiasta ja kaaoksesta hän loi järjestyksen yön yli.

Syytön oikea nimi on Chris Barnes. Hänen ympärillään kaikki keksivät itselleen nimimerkkejä. Chris valitsi sen, joka muistutti häntä B-luokan roskakorista. Näyttelijöiden nimistä hän meni ulos. Hän juoksi ulos 1700-luvun lounaisosassa sijaitsevasta talosta, jolloin hänestä tuli punk ja vaeltaa Manchesterin kolhuja ja kyykkyjä Malcolm McLarenin 70-luvun varjossa. siirry Lontooseen ja liity "uuteen romantikkoon", joka roikkui Taboon ja Heaveniin Sohossa. Judy Blame -hanketta vaikutti voimakkaasti hänen anarkinen punk-menneisyytensä sekä 80-luvun klubikokous, johon hän kuului. Se oli Buffalo-ryhmä, jonka muodostivat Ray Petri, yksi Lontoon vaikutusvaltaisimmista stylisteista., joka omisti pienen myymälän, jossa oli koristeita vintage-Camdenin markkinoilla Lontoossa, ja teki yhteistyötä vastakulttuuristen aikakauslehtien kanssa, jotka ilmestyivät vasta 80-luvun alussa: Face, i-D ja Arena. Buffalo-ryhmään kuului nuoria valokuvaajia, malleja, muusikoita, stylisteja ja koko Lontoon luovaa väriä 80-luvulla, mukaan lukien Judy Blame.

Buffalosta tuli jatkoa Malcolm McLarenin 70-luvun lopun - 80-luvun alussa (muistakaa 1982-luvun Buffalo Gals) kappaleista - ja kuului 80-luvun liioiteltua muotia ja 90-luvun urheilutyyliä. He sekoittivat leveitä päähineitä hattuja, suuria takkeja, pussikkaita banaanihousuja, bleiserit, alusvaatteita ja Levin 501 farkkua, ja näemme tämän kaiken Buffalo-poikien Ray Petrie'n The Face- ja i-D-ampumien yhteydessä sekä Mark Lebonin, Jamie Morganin ja muiden nuorten brittiläisten valokuvaajien kanssa. Ray Petri itse yksilöi puhvelin tyylin sekä yhden ensimmäisistä hameista, jalkapallo-leggingsistä Lontoon kaduilla ja käytti katutyylielementtejä (joita stylistit ja suunnittelijat tekevät kaikkialla) muotikuvauksessa. Eclecticism, jota nykyaikaiset stylistit ovat niin ihastuneet, hallitsi: hän sekoitti hip-hop-tyyliin asioita punk-vaatekaapista, Azzedine Alaïa voisi pukeutua takin kanssa polkupyöriä. Nykyään vaikutusvaltainen stylisti, joka muodosti ensimmäisen voimakkaan muodinjuhlat Lontoossa, voisi olla 66 vuotta vanha, mutta Ray kuoli aidsista 42-vuotiaana, ei tullut rikkaaksi tai rasvaksi. Raylla oli suuri vaikutus Judy Blameen, joka työskenteli olkapäähän hänen kanssaan: Judy oli iD-lehden taiteellinen johtaja, esitteli visuaalisen konseptinsa ja teki peittoja kollaasin tekniikassa (Richard Hamiltonin jalanjäljissä) - "Madness Issue" (maaliskuu 1986) ja "The Surreal Issue" (huhtikuu 1988).

Buffalon tärkein ajatus oli oman heimonsa muodostuminen, perhe, jossa jokainen auttoi toisiaan ja vietti aikaa yhdessä iskulauseen "Lisää musiikkia, enemmän muotia!" Alla. Joten, Judy Blame on läheiset ystävät ruotsalaisen laulajan Nene Cherryn kanssa., hän tapasi yhdessä Buffalo-tapaamisista vuonna 1985. Nene Cherry kirjoitti sitten sukupolvenhymnin "Buffalo Stance", ja laulussa "Cherry" tanssii kultaisissa ketjuissa, massiivisissa korvakoruissa, kultaisessa pommikoneessa ja lauloi: "Ei moneyman voi voittaa rakkauteni. että hän ei ole vielä "aineellinen tyttö" (Madonnan saman niminen laulu julkaistiin albumilla "Like a Virgin" juuri vuonna 1985). Nene Judy otti videon ja auttoi häntä tyylikkäästi, ja Cherry esitteli Judyn muusikoille. Kiitos tämän ystävyydestä Blame-koristeessa seremoniassa "Grammy" Boy George ilmestyi, tyyli, jonka suunnittelija oli työskennellyt pitkään, ja Bjork Judy piti käyttää Maison Martin Margielaa. Myöhemmin hän vastasi myös varhaisen Massive Attack -leikkeiden leikkaamisesta.

Judy sai alkunsa tehdä langan ja kolikoiden koristeita, jotka erosivat nopeasti puolueen ympärillä. Vaikka ajatus syntyi alunperin sivutyöhön rahan puutteen vuoksi, mutta elävän fantasian läsnäolo Bleimillä oli myös tärkeä rooli. Judy avasi yhdessä suunnittelijoiden Christopher Nemethin ja John Mooren kanssa Itä-Lontoossa Kauneuden ja kulttuurin talon (HOBAC) -myymälän, jonka oli tarkoitus yhdistää hajallaan oleva Soho-koira Itä-Lontoon ryöstön kanssa, joka oli tuolloin vedenalainen, jossa he järjestivät hylättyjä varastoja ensimmäiset ekstaasin osapuolet. Lisäksi HOBAC oli käsityöliike, joka myi vain käsin luodut asiat täällä ja nyt, mikä oli jo arvostettu postmodernismin kynnyksellä. HOBAC-myymälä teki surrealistisia mainoskuvia (joissa esimerkiksi käsi kädessä pysyi vauhdissa kengässä), jonka seurauksena Kenzon ja WC-paperin aikakauslehti näyttää tänään, ja se näyttää surrealistisia kampanjoita kausittain.

Judy saattaa tuntua kaukana valtavirrasta. Se ei ole. Judy Blame teki yhteistyötä Ray Kawakubon, Marc Jacobsin kanssa (Louis Vuittonille) ja yhteistyössä Paco Rabannen talon kanssa, jonka arkistot nuorelle suunnittelijalle olivat lähellä. 60-luvulla Paco Rabanne oli yksi ensimmäisistä, jotka esittelivät teollisen muotoilun elementtejä vaatekuviointiin, luoden rododilevyistä valmistettuja mekkoja - plastisoitua asetyylipuloosaa, kokeilemalla lasikuitua, kierrätysmateriaaleja, alumiinipukua, valmistamalla papereita ja valuamalla Giffo-tekniikkaa.

Joitakin lullia, Judy Blame on palannut muotiin, jatkaa videonsa ottamista laulaja ja tyttöystävä Nene Cherry, tuottaa koruja samassa tyylissä, mutta ei master avaimet ovet, mutta enemmän jalo materiaaleja. Anyan Rubik poistetaan Judyn koruista, ja suunnittelijalla on paljon seuraajia, jotka rakentavat asioita kulta-painikkeista ja antavat heille haute couture -tuotteita tai ovat tekemässä uudelleen asioita (pahamaineinen räätälöinti). Mutta Judy oli ja on edelläkävijä ja esimerkki miehestä, joka teki jotakin mitään, ja hänen elämäkerransa yhdessä sen ympäristön kanssa, jossa se on muodostettu, on mielestäni kelvollinen näytön versio.