"Mademoiselle haluaa nähdä sinut": Miten työskentelin Coco Chanelin kanssa
Ammatillisen mallin ympärillä on aina monia myyttejäTämä pätee erityisesti 1900-luvun puolivälissä ja kuuluisissa Pariisin muotisuunnittelijoiden "mökkeissä" - luotetuissa muotisuunnittelijoissa, jotka joskus tulevat heidän läheisiksi ystäviksi. Yhdessä näistä "mökkeistä" Chanel työskenteli Anne-Marie Capber-Cuazzalla, jolla oli suosikki Coco Chanel. 76-vuotias ex-malli, joka jaettiin Wonderzine-muistojen kanssa 1960-luvun malliteollisuudesta, työskenteli Mademoisellen kanssa, kestävä kauneus ja feminismi.
Ensimmäiset vaiheet
En ole koskaan ollut kiinnostunut muoti - kaikki tapahtui sattumalta. Olin seitsemäntoista ja valmistuin juuri koulusta, kun kuulin, että Christian Dior Lucyn "Lucky" Dofarin suosikki oli avannut muodin mallien. Äitini suostumuksella päätin kokeilla itseäni mallina - kaikki alkoi tästä.
Eräänä päivänä tuntematon mies tuli luokkamme - hän alkoi katsella kaikkia tyttöjä, ja lopulta hän kutsui minua. Tämä monsieur oli couturier Jean Dessé - hän halusi minun esittävän heinäkuun kokoelmansa. Joten sain ensimmäisen mallityöni.
Coco Chanel
Kuten kaikki muodin mallit, menin joka viikko kampaajaan. Kun isäntäni Alexander kertoi minulle, että pidin todella hänen asiakkaastaan Marie-Helen de Rothschildistä (Baron Guy de Rothschildin vaimolle. - Appro. Ed.) - juuri silloin, kun suosikki Gabrielle Chanel Marie-Helen Arnaud ilmoitti eläkkeelle, ja Marie-Helene de Rothschild totesi, että voisin mennä hänen paikkansa. "Hän on jo puhunut Coco Chanelille - Mademoiselle haluaa nähdä sinut", hän sanoi. Marie-Helen de Rothschild oli oikeassa: Marie-Helen Arnaud ja minä kohtelimme samaa tyyppistä naista, meillä oli jopa sama koko vaatteita. Chanel oli tyytyväinen, joten aloin työskennellä hänen kanssaan.
Coco Chanelilla oli oma työskentelytapa. En ole koskaan nähnyt häntä lyijykynällä käsissäni, hän vain valitsi kankaan ja jatkoi työtä - juuri meille. Hän ompeli malleja ensimmäistä kertaa ja teki vasta myöhemmin muutoksia niihin. Joskus yksi asia, jonka hän voisi mennä jopa viisitoista metriä kangasta. Työssä Chanel rakasti puhua - hän sytytti savukkeen ja alkoi puhua nuoruudestaan, sisarestaan, ensimmäisestä rakkaudestaan, ystävistään, ensimmäisestä matkallaan Yhdysvaltoihin, Chanelin nro 5 hajuveden lanseeraukseen ja paljon muuta.
Mademoiselle oli niin puhelias! Mutta hän luotti meihin. Tuohon aikaan couturiilla oli ns. Kopit - mallien joukkueet, jotka työskentelivät couturierien kanssa ympäri vuoden. Chanelin "hytteissä" olimme kaksitoista. Chanel kiinnitti meitä huolellisesti - työn jälkeen meillä oli usein illallinen yhdessä Hotel Castillessa, Chanelin huoneiston vieressä Cambon Streetillä. Esitykset olivat ikimuistoisimpia töissäni Mademoisellen kanssa. Oli hienoa nähdä Chanel katsomassa hänen työnsä hedelmiä kuuluisan peilikerroksen korkeudesta. (portaikko Chanelin työpajalla Cambon Streetillä, yksi muotitalon Chanel. - Ed.) symboleista. Toisin kuin nykyaikaiset suunnittelijat, hän ei tervehdä yleisöä esityksen jälkeen ja mieluummin seistä inkognitoa askeleiden yläosassa - niin että kukaan ei nähnyt häntä.
Työmalli 60-luvulla
Kaikkein vaikein asia oli seisoa koko päivän: aamulla esittelimme kokoelmat tärkeiden asiakkaiden edessä, sitten Chanel pääsi töihin ja illalla työskentelimme valokuvamalleissa muotilehdille. Työn jälkeen ilmestyimme usein uusimpien kokoelmien mekkoihin: menimme klubeihin kaikkialla "kopeissa", Rothschildien juhlissa ja muissa tärkeissä tapahtumissa - palvelimme Chanelin mainoksena kotona. Ehkä kaikkein miellyttävin osa työtä oli tilaisuus olla tämän aikakauden kirkkaimpien ihmisten joukossa. Mademoiselle Chanelin ystävät vierailivat usein studiossa: toimittaja ja Elle Helen Lazareffin perustaja, Jean Cocteau Francine Weisvellerin, Prévert-veljen, johtajan Luchino Visconin, näyttelijä Romy Schneiderin ja monien muiden suojelija ja ystävä.
Mutta ennen kaikkea muistan Brigitte Bardotin. Lazareff mainitsi hänet usein keskusteluissa Chanelin kanssa ja pyysi ompelemaan hänelle pukeutumisen, mutta Mademoiselle oli ehdottomasti vastoin häntä. Hän piti Bardoa täysin poissa kodin henkeä. Lazareff onnistui lopulta suostuttamaan hänet kokouksesta - minusta tuntuu, että Chanel sopi vain ystävänsä kunnioittamisesta. Kun Bardo tuli studioon, Chanel työskenteli vain pukuni päällä. Mademoiselle vilkaisi nopeasti näyttelijää ja sanoi: "Undress." Mitä Bardo teki, oli aivan silmäni edessä. Chanel, joka ei ollut koskaan lopettanut puhumista toisen kerran, katsoi ylös - ensimmäistä kertaa elämässään hän oli sanaton. Bardo oli hämmästyttävä, ja Chanel rakasti kauniita ihmisiä. Tuloksena oli herkkä, läpikuultava musta muslin-mekko. Alen Delon teki kerran samanlaisen vaikutuksen hänelle - ilmeisistä syistä.
Oppiaihe
Työskentely Coco Chanelin kanssa oli minulle hyvä elämänopetus. 78-vuotiaana hän ei koskaan lausunut sanaa "Olen väsynyt". Mademoiselle toisti usein: ”Kuuntele, rakas, joka aamu herään ja ensinnäkin venytän käteni ruddyni päälle. Laitoin ne poskipäähän ja hieman nenäpäähän. Sitten nousen ylös, menen peiliin ja sanon itselleni:” Darling, sinä vain kaunis! "". Hän oli roolimalli minulle - esimerkki naisesta, joka oli intohimoinen hänen työstään eikä koskaan ollut taitettu aseita. Jopa tänään muistan hänen sanansa joka aamu.
"Manifesto 343 whores"
Chanelin jälkeen toinen, yhtä mielenkiintoinen tie oli odottamassa minua, mutta Mademoiselle ja minä pysyimme aina hyvillä ehdoilla. Aloin työskennellä Alexander-kampaamolla, joka suositteli minua Marie-Helen de Rothschildille. Hän oli iloinen hiuksistani, he antoivat hänelle paljon tilaa luovuudelle. Tuolloin Alexander työskenteli läheisessä yhteistyössä L'Oréalin kanssa - yritys kehotti häntä työskentelemään tapahtumissa kaikkialla Euroopassa, ja matkustin hänen kanssaan. Eräänä päivänä hän kutsui minut tähdeksi L'Oréal Elnettin kultti-lakan mainoksessa - niin minusta tuli hänen kasvonsa.
Sitten menin New Yorkiin, jossa työskentelin vuoden ajan Eileen Fordissa, nyt Ford-malleissa, ja palasin sitten Pariisiin. Minut kutsuttiin Ted Lapidun työhön, ja minusta tuli hänen putiikin johtaja. Oli mielenkiintoista kokeilla itseäni alan toisella puolella, ja pidin työskentelystä Tedin kanssa, mutta valitettavasti tuolloin hänellä oli suuria ongelmia maksun kanssa. Siksi, kun Le Nouvel Observatöörin edustajat ottivat yhteyttä minuun, hyväksyin heidän työpaikkansa kaupallisena johtajana - mutta tämä on täysin erilainen tarina.
Mielestäni on kuitenkin mielenkiintoista, että allekirjoitin vuonna 1971 Simone de Beauvoirin laatiman manifestin abortin dekriminalisoinnista, joka tunnetaan nimellä Manifesto 343 Sluts (fr. Manifeste des 343 salopes). Avoin kirje julkaistiin juuri Le Nouvel Observateurissa - Catherine Deneuve, Francoise Sagan, Jeanne Moreau, Marina Vlady, Agnes Varda ja muut merkittävät naiset allekirjoittivat sen. Manifesti oli sysäys kuuluisan "Weilin lain" hyväksymiselle vuonna 1974 (Lainsäädäntö abortin laillistamisesta Ranskassa, jonka rahoitti terveysministeri ja yksi Ranskan tärkeimmistä feministisista luvuista, Simone Weil. Tätä lakia kutsuttiin usein "koko elämänsä teokseksi". - Ed.).
Karl Lagerfeld
Pidän siitä, mitä Karl Lagerfeld tekee tänään Chanelissa: Luulen, että hän onnistuu pysymään ajan tasalla muuttamatta talon tyyliä. Koko itse ei oikeastaan pidä miehistä - hän uskoi, että homot eivät pidä naisista. Ainoa muotisuunnittelija, joka ihaili häntä, oli Cristobal Balenciaga. Luulen, että hän rakastaa mitä Lagerfeld tekee.
kauneus
Joka tapauksessa on tärkeää aina olla itse. Minusta tuntuu, että nykyään naiset yrittävät liikaa ja menettävät yksilöllisyytensä täydellisyyden takia. Minulla ei ole mitään esteettistä kirurgiaa vastaan, mutta on edelleen tärkeää säilyttää luonnollisuus. Minulle nuori on tärkeämpää kuin henkinen kuin ulkoinen. Energia, dynaamisuus - näillä ominaisuuksilla ei ole säilyvyyttä.
