"Tytöt meikki": Miten korealaiset koulutytöt on maalattu
JOKA PÄIVÄN VALOKUVAT MAAILMAN KANSSA etsimään uusia tapoja kertoa tarinoita tai kaapata mitä emme aiemmin huomanneet. Valitsemme mielenkiintoisia valokuvaprojekteja ja kysymme niiden tekijöiltä, mitä he haluavat sanoa. Tällä viikolla on korealaisen valokuvaajan Oh Hyun Kynin "Kosmetiikkatytöt" -sarja, joka kuvasi yli sadan korealaisen korealaisen teini-ikäisen tytön näyttääkseen, miten popkulttuuri vaikuttaa heidän kauneuden käsityksiin.
Aluksi aion tulla elokuvaohjaajaksi, enkä ollut kiinnostunut valokuvauksesta. Luulen, että elokuvan prosessin monimutkaisuus ja monivaiheinen houkuttelivat minua. Aloitin aluksi opiskella valokuvausta ja paradoksaalisesti osallistuin: minut kiehtoi valokuvauskuvan yksinkertaisuus ja minimalismi. Ehkä eniten minua kiinnosti valokuvauksen abstrakti luonne ja sen avoimuus tulkintaan. Olen opiskellut kaupallista valokuvausta Brooksin valokuvataiteen instituutissa Santa Barbarassa 80-luvun puolivälissä, sitten palvelin kaksi vuotta Korean armeijassa ja palasin sitten valtioihin jatkamaan taidevalokuvan ja elokuvan opetusta.
Nykyaikaisessa Koreassa koko viihdeteollisuus, mukaan lukien musiikki, elokuva ja muoti, suuntautuu suuresti teini-ikäisten tyttöjen makuun. Kääntöpuolella valtava määrä nuoria tyttöjä ymmärtää naiselämän perusasiat popkulttuurilta - ennen kaikkea mekko, meikki ja kampaukset. Tämä vaikuttaa heidän käyttäytymiseensä, heidän käsitykseen ja heidän persoonallisuutensa muodostumiseen - niinpä tänään Koreassa, itse asiassa, tyttöjen aikakaudella. Nämä nuoret kapinoivat meikkiä kieltäviä perinteitä, mutta samalla tottelevat uudesta massakulttuurikoodista ja nykyaikaisista stereotyypeistä naisten kauneudesta. Tässä kuvasarjassa halusin näyttää tärkeimmät ajatukset ja kliseet ulkonäöstä, joka syntyi nuorten tyttöjen parissa modernin korealaisen popkulttuurin ja joukkotiedotusvälineiden takia.
Kun taidekriitikko Puck Ji Sok sanoi, "tytöt ovat sekä halutun kohteen että kohteen". Olen kiinnostunut ajatuksesta tyttöjen kaksinaisuudesta modernissa korealaisessa yhteiskunnassa, ja yritän heijastaa tätä teoksissani. Haluan välittää näissä muotokuvissa tytöt alitajunnan epäselvyydestä, niiden aseman epäselvyydestä ja tuoda katsojan ulos mukavuudesta.
Huolimatta siitä, että kaikki nämä muotokuvat ovat lähikuvia sankareista suurikokoisten paikkojen lisäksi, yritin tehdä muotokuva-tyylilajin mahdollisimman henkilökohtaiseksi ja sen sijaan luoda etäisyyden ja korostaa stressiä fyysisiä samankaltaisuuksia yhden sosiaaliryhmän sisällä. Äärimmäisen yksityiskohtainen ja valoisa maalattujen tyttöjen kuvaaminen on oikeastaan kutsu katsojalle syvempää tarkastelemaan leikattujen bangsien, värilinssien, värjättyjen hiusten ja meikkien julkisivua. Ammuin heidät erilaisilla, mutta toistuvilla, yksivärisillä kirkkailla taustoilla korostaakseni heidän yksilöllisyytensä rajoja ja vetämällä heidän haavoittuvuutensa.
Tämän hankkeen yhteydessä tein katuja, yhteensä 518 tyttöä tarjottiin pelaamaan, ja 138 heistä vastasi. Minulle oli tärkeää korostaa niiden välistä yhteisöllisyyttä, joten pyysin kaikkia heitä pelaamaan samassa pisteessä ja samalla ilmeellä. Tietenkin, kun he tulivat studioon, monet heistä tunsivat epämukavalta tai epävarmalta: useimmat heistä olivat tavallisia tyttöjä, jotka eivät olleet koskaan esittäneet ammattimaiselle valokuvaajalle elämässään. Pidän siitä, että tämä jännityksen ja epämukavuuden tunne toimi projektin eduksi - halusin saavuttaa välinpitämättömyyden sosiologiseen tutkimukseen, jossa ei ole paikkaa rentoutumiseen ja vapautumiseen.
Kuvailemaan "lapsellinen ja naisellinen" tyttöjen valokuvakriitikko Anne Beatty käyttää termiä "ambivalenssi". Aloitin projektin samalla ajatuksella mielessäni. Hankkeen edetessä ymmärsin kuitenkin, että tämä ambivalenssi liittyy enemmän tyttöjen ja naisten väliseen hienoon linjaan kuin lapsen ja aikuisen välillä. Tämän seurauksena hankkeen tuloksena tutkittiin piirre, joka erottaa tytön näkemyksen asioista ja ensimmäiset oireet herätyksen feminiinisyydestä, jotka näkyvät asennoissa ja eleissä. Tällä tavoin yritin kaapata nuorten tyttöjen emotionaalista epävakautta, jotka ovat elinaikansa siirtymäkaudella.
heinkuhnoh.com