Feministinen kustantamo No Kidding Press: Mitä kirjoja venäjällä puuttuu
Otsikon "Jäsenet" alla puhumme tytöistä, jotka ovat tehneet yhteisen syyn ja saavuttaneet sen menestyksen. Samalla paljastamme myytin, että naiset eivät kykene ystävällisiin tunteisiin ja voivat kilpailla vain aggressiivisesti. Julkaisija No Kidding Press keksi Alexander Shadrinin ja Svetlana Lukyanovan. "Tavoitteenamme on esittää venäläisiä kultti-tekstejä, jotka ovat ohittaneet venäjänkielisen lukijan, sekä mielenkiintoisimmat uudet kirjat", perustajat selittivät. Puhuimme Shadrinan kanssa siitä, olisiko kirjallisuus jaettava "mieheksi" ja "naiseksi", ja miksi jopa vuonna 2018 naisten on vaikea tulla kirjailijoiksi.
haastattelussa: Danil Lehovitser
Miten poikaset eivät tule näkyviin
Aluksi oli blogi, jossa me kumppanini Sveta Lukyanovan kanssa kirjoitimme kirjallisuudesta ja popkulttuurista katsomalla niitä feministisestä näkökulmasta. Tuolloin olin upotettu länsimaiseen kontekstiin, minkä ansiosta kirjat kulkivat läpi minua, josta koko lista uusista referenssipisteistä kasvoi minulle - canon, vaihtoehto sille, jota olin käsitellyt aikaisemmin.
Uusi kanoni yhdisti kunnioitettavien amerikkalaisten kirjailijoiden ja toimittajien kirjailijat, The New Yorkerin ja New Yorkin kirjoiden katsaukset, kuten Joan Didion, Alice Munro tai Lorri Moore, niille, jotka kirjoittivat enemmän kokeellisia tekstejä. Kirjoittajat, joita yhdistyivät "New narrative "joka painotti kirjallisuudessa subjektiivista tietoa autobiografisen aineiston käytöstä teoreettisten ja taiteellisten kielten yhdistämisestä. Erityisesti, mitä kirjoittaja Chris Kraus, jonka pian julkaisemme venäjän kielellä, julkaisi kustantamon Semiotext (e) "Native Agents" -sarjan toimittajana. Hän julkaisi radikaalisti subjektiiviset naisäänet, muun muassa Katie Acker, Aileen Miles, Michelle T ja muut.
Se oli vaikeaa pitää kaikki itsessäni, joten luin projektiryhmän lukemattomaan ryhmään, johon kaikki ihmiset alkoivat liittyä. Voit lukea ja keskustella feministisistä kirjallisista teksteistä alkuperäisessä. Ja pari vuotta myöhemmin, Sveta ja minä kypsyimme lopettamaan pelkoa ja aloimme ostaa oikeuksia ja etsimään kääntäjiä.
Tietoja kirjojen julkaisemisesta
On vaikea puhua jonkinlaisesta muodostuneesta luotosta. Toistaiseksi yksinkertaisuuden vuoksi sanomme, että julkaisemme rohkeat naisten kirjat, mutta tarkkaavaisella silmällä tämä määritelmä alkaa välittömästi hajota. Se on kuin "vahva naishahmo" - kätevä markkinointipakkaus. Naisten kirjoittajat, naispuoliset kertojat ja naishahmot eivät ole velvollisia osoittamaan jonkinlaista "valtaa", jota ei ole selvää, mikä on. Lisäksi suuri osa feministisestä perinteestä on siitä, miten näkyvää heikkoutta voidaan tehdä, tutkia sijaintiasi, saavuttaa kriittinen kohta, paljastaa haavaumia yleisölle.
Emme harjoita liikaa tarinankirjoja - heille, joten se on muiden julkaisijoiden vuoro. Olemme kiinnostuneita autobiografisesta historiasta, kokeilusta lomakkeen kanssa ja kartoittamattomia (läheltä) kirjallisia alueita. Useimmat kirjoistamme ovat fiktiota, esseitä, muistelmia, runoutta, mutta kaikki puhuvat avoimesti seksuaalisuudesta. Sarjakuvat - tärkeä väline naisille, olemme myös aktiivisesti mukana heissä. Ensinnäkin julkaisemme Liv Strömquistin ruotsalaisen sarjakuvan "Tietämyksen hedelmät", jossa hän tutkii naispuolisen kehon sosiokulttuurisia stereotypioita, jotka perustuvat kymmeneen nykyaikaiseen tutkimukseen ja popkulttuuriin.
Nyt tekemämme kirjojen valikoima on koonnut nopeasti - tämä on jotain, joka on jo myöhässä. Meitä ohjaa voimakas myötätunto kirjaa kohtaan, mutta myös ajatus, että voimme myydä liikkeeseen. Siksi viisi viidestä kirjastamme ovat varsin parhaita myyjiä. "Rakastan Dickiä" Chris Kraus - ikoninen feministinen klassikko viimeisten 20 vuoden aikana. Tarina kuuluisan kulttuuriteoreettorin Dickin päähenkilön intohimoisesta innostuksesta, mutta todellisuudessa se on perustelu kirjeistä ja esseistä kaikesta, ja erityisesti kenellä on oikeus puhua julkisesti ja miksi. Vaikka ajattelimme tarvetta perustaa kustantamo, se murtautui valtavirtaan: se tuli menestyksekkääksi Yhdistyneessä kuningaskunnassa ja sen motiivien perusteella sarja kuvattiin.
Sama tapahtui myös Aileen Miles, suuri amerikkalainen runoilija, jonka proosakirjoista puuttuu niin paljon venäjää. Hänen romaaninsa "Inferno" on tekstissä "runoilijan romaani". Tämä teksti, kuten monet meistä, vastustaa uusimista. Fabulously, hän on noin tyttö katolinen perhe, joka tulee New York harjoittaa runoutta. Se on myös todistus aikakaudesta ja romaanista siitä, missä taide on peräisin ja miten se kypsyy. Ja miten liittyä siihen, mitä teet, hyvin vakavasti, ei liian vakavasti itsellesi. Kolme vuotta sitten Aileen Milesin kirjat julkaistiin ensimmäistä kertaa suurissa kustantamoissa neljänkymmenen vuoden aikana, ja hän teki myös tiensä televisioon: hänen runonsa soittivat tv-sarjassa "Transparent", yksi hahmoista on innoittamana hänen kuvastaan, ja hänellä on pieni pienoiskuva.
"King Kong Theory" Virginia Depant julkaistiin kymmenen vuotta sitten, ja se julkaistaan uudelleen ranskaksi, englanniksi, espanjaksi ja muiksi kieliksi. Ranskan nimi Depant näyttää nyt kasvavan jokaisesta rautasta. Hän on kirjailija, ohjaaja ja rukoilematon ranskalaisen porvarillisen moraalin kriitikko. Tänä vuonna hän oli kansainvälisen Bookerin lyhytlistalla. Kormiltsev julkaisi sen viimeksi takaisin Ultra.Kultureissa. Sitten hänet tunnettiin lähinnä skandaalisesta romaanistaan ”Fuck me”, joka on kirjoitettu ”raiskauksen ja kosto” -tyyliin (genre, jossa nainen alistetaan ensin nöyryytykseen), ja sitten kostaa rikoksentekijöitä.- Noin. toim) .. "King Kong Theory" - hänen ainoa esseitä käsittelevä kokoelma. Ja näin on silloin, kun olen eri mieltä tekijän poliittisesta kannasta monissa perusasioissa, mutta intonaatio on erittäin kova, erittäin hauska, hyvin virkistävä teksti, joka kuulostaa hyvältä venäjällä ja joka olisi meille hyödyllistä.
"Modern Love" Constance De Jon on kaikkein tuntemattomin kirja luettelossamme, kääntäjä Sasha Moroz toi sen meille. Olin skeptinen, mutta osoittautui, että tämä on meidän kirja. Tämä on 70-luvun lopun postmoderninen teksti, joka julkaistiin äskettäin ensimmäistä kertaa. De Jon kirjoittaa myös 27-vuotiaan New Yorkin häviäjän puolesta, mutta tässä tapauksessa tämä "I" on moniääninen, mahdollisimman kaukainen hänestä. Tämä on hyvin mielenkiintoinen kirja sen rakenteessa, jossa tapahtumat liikkuvat hieman eteenpäin ja palaavat vertailupisteeseen, jotta ne voivat liikkua eri suuntaan, kun taas merkit muuttavat nimiä ja rooleja. Hän kirjoitti tämän kirjan sarjana ja lähetti osia postitse viisisataa ihmistä, ja myös laittoi sen radioon. Philip Glass kirjoitti tämän tuotannon musiikin.
On vaikea kutsua sitä, mitä julkaisemme oheislaitteita - ei ehkä vielä liian tuttuina paikallisille leveysasteille. Syksu kirjoitti 70-luvulla, että kustantajat lähettävät imperatiivisia vaatimuksia, joita sanoo talous, jossa olemme, ja suuret pomot eivät ole innoissamme naispuolisesta kirjoittamisesta, joka ei ole itsestään ujo. Kirjallinen edustaja kirjoistamme sanoi: "Miehet istuvat usein siellä, ja he pelkäävät." Näin ei ole. Naiset istuvat siellä kunnolla ja vielä enemmän. Näemme, että suurten kustantamoiden suuret pomot puhuvat avoimesti "feminismin suuntauksesta" ja ovat jo pitkään huomanneet itselleen. Ja on myös itsenäisiä julkaisuprojekteja, samizdat ja zines, sarjakuvia, runoutta, jossa tapahtuu paljon.
Pelko tekijästä
Kurssillamme "Write Like a Grrrl", joka esiintyy rinnakkain julkaisijan kanssa, kuulemme tyhjentämättömän määrän tarinoita siitä, että naiset yrittävät kirjoittaa turhautumista ja lohkoja.
Yksi syy on niin sanottu pelkkä tekijänoikeus, toisen aallon kirjallisten kriitikoiden ja feministien teemat Susan Jubar ja Sandra Gilbert "The Mad Woman in Attic" - Hei Jane Eyre. Tämä on pelko, jonka aiheuttaa patriarkaalinen taiteen monopoli. Kaikki viittaa roolimallien puuttumiseen kanonissa: kirjoittajia, jotka eivät olisi syrjäytyneet periferiaan, ei lukittu psykiatrisissa sairaaloissa (1800-luvulla naisen kirjoittamista pidettiin deviantina), jonka miehiä ja mentoreita ei voitu hyväksyä. Loppujen lopuksi kuolleiden valkoisten miesten edustama kirjallinen kanoni on jäädytetty, jäykkä juttu, joka vastustaa uudelleenkirjoittamista. Tandemin lisäksi Jubar ja Gilbert kirjoittivat siitä ja Joanna Russ in "Naisten kirjoittamisen estäminen ", ja ranskalainen tutkija Helene Cixou useassa esseessä.
Kulttuurissa monet eivät aina heijasta naisten kirjoittamista. Russ esimerkiksi kirjoitti yksittäisen saavutuksen myytistä: kun kirjoittaja voi tarttua kanoniin, mutta vain yhden teoksen kautta, joka tekee hänen saavutuksensa satunnaiseksi. Bronteissa tiedämme "Jane Eyre" - rakkaustarina, jota naiset kutsutaan kirjoittamaan. Mutta paljon vähemmän tiedämme "Town": kirjailijan ja feministin Kate Milletin mukaan "pitkä pohdinta jailbreakn teemasta" on romaani, joka on liian kumouksellinen ja suosittu.
Voit kieltäytyä naisille tekijänoikeusvirastosta suoraan tai salaa. Tämän kieltäytymisen hienoin muoto on: nainen ei kirjoittanut sitä, koska nainen, joka kirjoitti sen, on enemmän kuin nainen. Esimerkiksi Sylvia Plathin "Ariel" kokoelman runoilija Robert Lowell kirjoittaa: "Sylvia Plathista tulee ... Jotain epätodellista, luodaan uudestaan, luonnonvaraisessa kiireessä - tuskin mies tai nainen, eikä varmasti" runoilija "."
Meillä on aina upea lista viktoriaanisista naismiehistä, joille on syytä rinnastaa - nämä ovat sisaret Bronte, Jane Austen, George Eliot. Esimerkiksi modernistisen naaraskanonin sijasta on Virginia Woolfin yksinäinen hahmo. Kuka me tiedämme Jean Reesin? Venäläinen romaani julkaistiin kerran. Tai sama Jane Bowles. Modernistiset miehet lukevat tavalla tai toisella jokaisen teini-ikäisen, assimiloidessaan tämän perinteen, nämä tontit, edustus ja kieli.
Onneksi naiset ovat jo pitkään ryhtyneet päivittämään kanonin itse ja paljastaneet unohtuneet nimet ja edistäneet naisten todellista kirjettä. Esimerkiksi Britannian feministinen kustantamo Virago Press, joka lanseerasi esimerkiksi modernin klassikon sarjan 1970-luvun lopulla, veti kirjoittajan Elizabeth Taylorin unohtumaan, jota kukaan ei tuntenut hänen elämänsä aikana. Tai toinen brittiläinen Persephone Books, joka on erikoistunut kaikkiin unohtaneisiin naistenvälisiin teoksiin. Moskovan tavallisessa kustantamossa on utelias sarja, joka täyttää venäläisen kirjallisuuden puutteet. Naisten fiktio-palkinto ilmestyi vastauksena Bookerin vuoden 1991 miehistöön, ja tämä muutti myös suuresti tilannetta. Se, että naiset ovat enemmän tai vähemmän tasaantuneet miesten kanssa "suuressa" kirjallisuudessa, mukaan lukien tällaisten instituutioiden ansiot.
On tarpeen jakaa proosa "uros" ja "naaras"
Ranskalaiset poststrukturistit vihjasivat tällaisen rajaamisen voittamisesta jo 1970-luvulla ja vaativat kaikkien ja kaiken biseksuaalisuutta. Zixu Jean Genet johtui naispuolisesta kirjeestä. Tai Virginia Woolf sanoi edelleen, että sinun ei pitäisi olla jotain - sinun täytyy olla naisellinen, maskuliininen tai maskuliinisesti naisellinen. Useita ääniä kuullaan nyt erilaisten identiteettien risteyksessä ja spektrin sisällä, ja uudet naisten kustantamot länsimaissa ovat ensimmäisiä, jotka ottavat ne mukaan julkaisuohjelmiinsa, jotta sukupuoli-binääriset, sukupuolen väliset äänet kuuluisivat.
Haluaisin esimerkiksi julkaista Maggie Nelsonin "Argonautit" - kirjan, joka on kirjoitettu kauniista uudesta, ei-binäärisestä maailmasta, rakkaudesta ja rakkaudesta perheen luomisesta. Teos on rakennettu niin, että Nelson puhuu kielen rajoituksista kumppaninsa, sukupuolten välisen naisen, taiteilijan Harry Dodgein, kanssa. Tällaisia tekstejä on kuitenkin hirvittävää, ei niinkään siksi, että ympäristö ei ole kovin suotuisa, vaan koska on vaikea löytää kääntäjää, jolle tämän kielen haku olisi toteutettavissa ja mielenkiintoinen tehtävä.
Tässä tehtävänä ei ole pelkästään nimellinen - luottavaisesti nimien antaminen sille, mitä ei vielä ole, identiteetit, uudet suhteiden mallit ja niin edelleen. Kysymys kuuluu, millaisia kirjallisia kieliä nämä tarinat tulisi muodostaa keskimääräisen massan yleisölle ymmärrettäviksi ja miten tämä kieli leikkaa nykyisen aktivistin kanssa - lainaa sen kokonaan, kierrättää tai jopa hylkää sen. Ja tämä on suuri vastuu, myös niille ihmisille, joita tällaiset tarinat edustavat.
Olisi kuitenkin epäoikeudenmukaista uskoa, että "naisjulkaisija", mikä tahansa se onkin, on ainoa asia, joka estää edistystä, ja ilman näitä katkoviivoja olisimme jo yleismaailmallisen kirjallisuuden maailmassa, eikä maailmassa, jossa suurin osa julkaistuista , palkinto- ja vertaisarvioituja kirjoja omistaa miehet. Yhtäkkiä osoittautui, että toisen aallon projekti ei ole vielä päättynyt, ja esityslistalla on edelleen peruskysymyksiä väkivallasta ja vallasta. Siksi puhtaasti "naispuoliset" hankkeet ovat vain enemmän.
