Yhtenäisyys tai ainutlaatuisuus: Mikä on tulevaisuuden vaatteet?
Moskova, helmikuu 2016. Ulkopuolella, armollinen nolla lämpötila, tihkusade ja taivas, tiukasti pilvet. Menen ulos, heitän takki paitani päälle, ihmettelen, pitäisikö minun ottaa pusero minun kanssani illalla. Kenkien pitäminen kestää pari minuuttia. Älä unohda olla sateenvarjo. Onnettomuus, XXI-luvun sisäpihalla, jossa on minun takini, joka pystyy säätämään veren serotoniinitasoa ja oikeaan aikaan käyttämään vettä hylkivää kenttää, itse kutomakenkiä, hyvin tai pahimmillaan, tyylikäs hopeapuku Paco Rabanin hengessä, joka ei ole kuumaa kesällä ja lämmin talvella? Missä tämä kaikki on, mitä futurologit, Isaac Asimov ja Luc Besson, profetoivat kanssamme yhdessä Robert Zemeckisin kanssa? Miksi edistyminen on johtanut valtaviin muutoksiin kaikilla elämän alueilla, ja meidän vaatekaappissamme kaikki samat vaatteet roikkuvat kuin vuosikymmeniä sitten?
Ensi silmäyksellä näyttää siltä, että olen turhautunut. Vaatteiden tuotannon ja kulutuksen prosessit kehittyvät todella rohkeimpien ennusteiden mukaisesti. Esimerkiksi, esimerkiksi vuonna 1959 Chicago Tribunen toimittajat kuvittelivat seuraavan vuosituhannen kansan muotitottumuksia ja sanoivat, että tämä ei ole totta. Kyse on nopeasta muodista, joka pakataan kaappien yläosaan, arvata ja kierrätysmateriaaleista valmistettuihin vaatteisiin.
Älykkäitä urheiluvälineitä, kosteuttavia farkkuja, suihkua, joka voi tehdä kengät haavoittumattomiksi lialle ja kosteudelle - kaikki nämä tieteen ihmeet ovat tavallisia ja huomaamattomia jokapäiväiseen elämäämme, vain muutama vuosikymmen sitten, paitsi tietokirjallisten romaanien sivuilla . Useimmat näistä hyödyllisistä keksinnöistä liittyvät kuitenkin hyvin erikoistuneiden vaatteiden segmenttiin ja niillä on vähän tekemistä muodin kanssa, olipa se sitten suosittu tai eliitti.
Kukaan ei kävele Chalayanin mekkoissa joko toimistossa tai juhlissa tai omalla konserttihyötyksi: kyllä, Lady Gagan ja Beyoncen puvut näyttävät kosmisilta, mutta niillä ei ole keinotekoista älyä. Muodostamaan sellaisen paidan massatuotanto, joka kasvaa itsestään kompostista ja pystyy tekemään kupin kahvia omistajan pyynnöstä, tarvitaan valtavaa teknologista läpimurtoa, jota ihmiskunta ei ole vielä saavuttanut. Lisäksi, jotta tällaisesta paidasta tulisi yleisesti hyväksytty, ehdollisesti "muodikas" vaatekappale, ei subkultuurisen ihme tai rikkaan miehen leikki, on muodostettava tiettyjen sosiokulttuuristen, taloudellisten ja jopa ilmastollisten tekijöiden palapeli. Vaikka vaatteiden tulevaisuus - varmasti seuraavien kaksikymmentä-kolmekymmentä vuotta - on pääosin muotoilun alalla. Ja kummallista, se on jo saapunut. No, tai tulee.
Ota viime vuosikymmenen vakaa ja dynaamisesti kehittyvä muotisuunnittelu - athleisure, eli urheilun keskinäinen itävyys ja jokapäiväinen vaatekaappi. Lisätään tusina kymmeniä mini-alakulttuureja b-punkista terveydelle valmiiksi, joita korokkeella onnistuneesti pilkottiin ja irrotettiin massakauppiaaksi, muistutetaan sukupuolimarkkereiden hypermäärästä, eroosioista ja muodikkaiden viikkojen hulluudesta, kun toimittajat ilmaisevat itsensä syvemmälle kuin Elizabeth Banks trilogiassa "Elizabeth Banks trilogiassa" ".
Älä unohda maailman tähdet: Kanye West Givenchy ja Chudakov kylpytakit oma tuotanto, tytöt perheen Kardashian-inhimillisen meikkiä ja beige sukkahousut, tiukka liioiteltu muoto, Rihanna vihreillä huulet ja valtava pommikone Vetements, Rita Ora, Gwen Stefani, Lady Gaga, $ AP Rocky ja lista jatkuu. Jotain tällaista, jossa on liioiteltuja, näyttää muodin kulttuurista tulevaisuuden elokuvissa, onko se "viides elementti" (turhaan, että Rihannasta tuli Luc Bessonin uuden projektin sankaritar), "Star Wars" (hello, Yeezy) tai viimeinen "Mad Max" ".
Toinen asia on se, että kaikki eivät halua pukeutua näin ja varaa siihen. Hyvin nuori - kyllä. Erittäin rikas, tai päinvastoin, hyvin huono - varmasti. Erittäin kuuluisa. Japanilaiset Ja lopuksi ne, joilla on vain liikaa vapaa-aikaa. Mitä kaikki muut näyttävät / näyttävät?
Hollantilainen konseptiopettaja Hans Eikelbum melkein kaksikymmentä vuotta (vuodesta 1993 vuoteen 2013) kuvasi ihmisiä eri kaupunkien kaduilla maailmassa. Ja aseta matriisi samankaltaisesti pukeutuneista ihmisistä. Hänen työnsä tuloksena oli hanke "Ihmiset kahdennenkymmenennenensimmäisestä vuosisadasta" - huolellisesti systematoitu ja hieman pelottava kronikko ihmisen mieltymyksistä vaatteissa. Tai pikemminkin heidän identiteettinsä.
Se, että suurin osa meistä pukeutuu kuvioiden mukaan, ei ole uutinen. Alitajunta, vaan instinktiivinen halu valita testattu ja testattu, mukaan lukien vaatekaappi, johti koko suuntaan - normaaliin. Hampaille asetettu termi, jota monet muodikkaat julkaisut ja modit tulkitsevat väärin, itse asiassa osoittivat selvästi, että suuntaus - ei lainkaan demonstroiva ja ei keinotekoisesti luotu - kohti ulkoisen sisäisen mukavuuden, harmonian ja kehityksen yhdistämistä, standardointia ja yksinkertaistamista.
Juuri tämä tulevaisuus ilmestyy meille Spike Jonze -elokuvassa ”Hän”. Maailmassa ei ole hopeahaalareita tai anti-utooppisia chlamydeja. "Hän" ei ole edes jälkeä. Tavallisimpien, "rento" housujen, neuletakkien, paitojen ja villapuseroiden kehyksessä. Kyllä, vyötärö on hieman tavallista korkeampi, kyllä, näyttää siltä, että farkut ovat täysin käyttämättömiä, mutta kaiken kaikkiaan kaikki näyttävät olevan pukeutuneet Uniqloon ja työskentelevät Piilaaksossa. Näyttää siltä, että tulevaisuuden yhteiskunnassa he pysyvät täysin huolimatta muodista. Mikä on melko loogista: jos asut suurella tavalla kuvitellussa todellisuudessa, kommunikoi näyttöjen ja kuulokkeiden avulla, miksi ajatella mitä näyttää? Vaatteiden tärkein osa on taskut, koska ne pitävät kalleimpia, vain samoja näyttöjä ja kuulokkeita, ilman elämää ei ole elämää. Jopa tulevaisuudessa näyttää siltä, että kukaan ei seksiä (mikä ei ole yllättävää kaikkea Japanin viimeisimpien uutisten taustaa vasten), ja siksi naisten ei tarvitse näyttää seksuaalisesti korostetuista: sen seurauksena kukaan ei käytä meikkiä eikä käytä koruja.
On olemassa monia valtavia elokuvamateriaaleja ja kirjallisia profetioita, jotka lupaavat, että ihmiskunta pukeutuu varmasti univormuihin: Orwellin 1984-dystopiasta Equilibrium-elokuvaan Christian Baleen kanssa. Pahimmassa tapauksessa yleismaailmallinen normcore voi tulla pakotetuksi. Nälkäpeli-trilogian todellisuus vaikuttaa myös varsin vakuuttavalta. Panemassa vaatteiden sosiaalisia merkkejä vahvistetaan monta kertaa: Capitolin asukkaita on helppo tunnistaa niiden mielikuvituksellisista, epämiellyttävistä asuista ja mielettömästä meikistä, ja piirien asukkaat vaatimattomien, kaikkien reikiin kuluneiden vintage-vaatteiden perusteella. Mitä kutsutaan, huono asia, mutta puhdas.
Mutta kaikki ei ole niin ilmeistä ja yksipuolista. Futurologit ja sosiologit uskovat perustellusti, että todellinen elämä on paljon monimutkaisempi, eikä siksi ole yksiselitteistä mielipidettä siitä, miten me pukeutumme tulevaisuudessa. Muotiteollisuuden rullaamisen perusteella "muodin" ja "trendien" käsitteet voivat todella hävitä. Yhteiskunta hajoaa edelleen useisiin erilaisiin yhteiskunnallisiin ryhmiin ja alaryhmiin, ja vaatteet auttavat kaikkia tunnistamaan paremmin omia vieraita kohtaan.
Yllättäen todennäköisimmin useat suoraan vastakkaiset suuntaukset ovat tulevaisuudessa täysin rinnakkain. Esimerkiksi naisten korostettu seksuaalinen kuva Kylie Jennerin hengessä voi kehittyä täysin kuviteltavaksi, mutta silti melko rauhallisesti rinnakkain puristisen suunnan kanssa, jota nykyisen Lemairen ja The Row'n fanit seuraavat. Muoti korvataan tyylisäännöillä ja -koodeilla. On epätodennäköistä, että Coco Chanel itse, eli sakramenttinen ”muoti kulkee, mutta tyyli säilyy”, olisi voinut arvata, kuinka kaukonäköinen hänen sanansa voisivat olla. Toivotaan, että tämä tapahtuu ja että lopullinen yleinen standardointi tulevaisuudessa ei uhkaa meitä.
kuvat: Self Portrait, Area, Yeezy
